Les Amants
English:
«The Lovers» depicts a couple wrapped in an intimate embrace. This scene, however, is not presented directly: it is framed and fragmented by an architectural arrangement of reflective metal walls that generate visual duplications of the sculpture and project its image onto the inner surfaces of these walls. In this way, the walls serve not only as physical shelter but also as structures that create an illusion of privacy for the couple.
Yet, this intimacy is partially compromised by openings and discontinuities in the architectural planes, as well as by a visual corridor that emerges between two parallel walls. This layout allows the viewer to catch glimpses of the intimate scene—but only from specific angles and carefully chosen positions.
As a result, the architecture shifts the traditional relationship between observer and observed. To view the couple, the spectator must deliberately position themselves within these privileged visual axes. This conscious act exposes them: their intention to look, to intrude upon another’s intimacy, becomes evident. Both the represented couple and other visitors in the space become witnesses to this act of observation. In turn, the spectator is exposed—marked by their desire to see—in contrast to what typically occurs in conventional exhibition spaces, where sculptures are fully revealed and the act of looking carries no sense of transgression.
As the viewer gradually approaches through these visual axes, their intent to access the private becomes increasingly clear, transforming the act of contemplation into a conscious, participatory, and tension-filled experience.
Italiano:
«Gli amanti» rappresenta una coppia avvolta in un abbraccio intimo. Tuttavia, questa scena non viene mostrata in modo diretto: è incorniciata e frammentata da un’architettura composta da muri metallici riflettenti, che generano duplicazioni visive della scultura e proiettano la sua immagine sulle superfici interne di questi muri. In questo modo, i muri non fungono solo da rifugio fisico, ma costruiscono anche uno spazio di apparente privacy per la coppia.
Eppure, tale intimità viene parzialmente compromessa da aperture e discontinuità nei piani architettonici, così come da un corridoio visivo che si apre tra due muri paralleli. Questa disposizione consente all’osservatore di intravedere la scena intima, ma solo da determinati angoli e posizioni molto specifiche.
L’architettura, quindi, modifica la relazione tradizionale tra osservatore e osservato. Per contemplare la coppia, lo spettatore deve posizionarsi deliberatamente all’interno di quegli assi visivi privilegiati. Questo atto consapevole lo smaschera: diventa evidente la sua intenzione di guardare, di invadere l’intimità altrui. Sia la coppia rappresentata che gli altri visitatori presenti diventano testimoni di questo atto di osservazione. Così, lo stesso spettatore risulta esposto e messo in evidenza per il suo desiderio di vedere, a differenza di quanto accade negli spazi espositivi convenzionali, dove le sculture sono interamente visibili e l’atto del guardare non comporta alcuna trasgressione.
Man mano che l’osservatore si avvicina lungo questi assi visivi, la sua intenzione di accedere al privato diventa sempre più evidente, trasformando l’atto del contemplare in un’esperienza consapevole, partecipativa e carica di tensione.
Español:
«Los amantes» representa a una pareja envuelta en un abrazo íntimo. Esta escena, sin embargo, no se muestra de forma directa: está enmarcada y fragmentada por una arquitectura compuesta de muros metálicos reflectantes, que generan duplicaciones visuales de la escultura y proyectan su imagen sobre las superficies internas de estos muros. Así, los muros no solo sirven como refugio físico, sino que también construyen un espacio de aparente privacidad para la pareja.
No obstante, esa intimidad se ve parcialmente vulnerada por las aperturas y discontinuidades en los planos arquitectónicos, así como por un pasillo visual que se abre entre dos muros paralelos. Esta disposición permite al observador atisbar la escena íntima, pero solo desde ciertos ángulos y posiciones muy específicas.
La arquitectura, por tanto, altera la relación tradicional entre el observador y lo observado. Para contemplar a la pareja, el espectador debe posicionarse deliberadamente dentro de esos ejes visuales privilegiados. Esta acción consciente lo delata: se hace evidente que su intención es la de mirar, de irrumpir en la intimidad ajena. Tanto la pareja representada como otros visitantes presentes se convierten en testigos de este acto de observación. Así, el propio espectador queda expuesto y señalado por su deseo de ver, a diferencia de lo que ocurre en espacios expositivos convencionales, donde las esculturas se muestran sin reservas y el acto de mirar no implica ninguna transgresión.
A medida que el observador se aproxima por estos ejes visuales, su intención de acceder a lo privado se vuelve más clara, haciendo del acto de contemplar una experiencia consciente, participativa y cargada de tensión.